Красная пустыня (1964)

Микеланджело Антониони придумал для этого проекта концепцию совершенно не похожую на привычные неореалистические ленты, снимавшиеся в Италии в предыдущие десятилетия. Режиссёр отказывался от социальных призывов и сосредотачивался на внутреннем мире героини, чьё восприятие реальности искажено пережитым потрясением, и на показах отчуждения, которое становится нормой для людей, живущих в быстро меняющемся техногенном мире. Красная пустыня стала первым полнометражным цветным фильмом в его filmography, и палитра здесь работает не для украшения кадра, а для того, чтобы подчеркнуть эмоциональное состояние персонажей. Главная героиня Джулиана, сыгранная Моникой Витти, пережила серьёзную автомобильную аварию и после выписки из больницы чувствует себя совершенно опустошённой. Окружающий мир, который раньше был для неё привычным и понятным, теперь кажется чужеродным, пугающим, лишённым смысла. Индустриальные пейзажи вокруг города, где живёт героиня, с их выходами заводов, дымом и серыми фасадами зданий, для Джулианы превращаются в настоящую пустыню — безжизненную, не приветливую, где нет места для лёгкости и радости. Единственный человек, к которому она испытывает настоящую привязанность — это её маленький сын Валерио, и только с ним она может говорить о том, что её волнует. Джулиана придумывает для сына историю о чудесном южном острове, где живёт юная девушка, а скалы поют под ветром. Эта сказка для неё не просто способ развлечь ребёнка: это попытка сохранить в себе хоть крупицу веры в то, что в мире ещё есть места, где не будет холодного металла, ядовитого дыма и ощущения полной изоляции от всего живого. Моника Витти создала образ невероятно тонкий и правдивый: она не играет на эмоциях открыто, а передаёт внутреннее напряжение героини через сдержанные движения, взгляды, паузы в речи, и зритель без лишних слов понимает, как сложно ей даётся каждая минута существования в этом мире. Фильм вышел на экраны в 1964 году и сразу получил признание критики: он был удостоен главного приза Венецианского кинофестиваля «Золотой лев», а также получил премию «Оскар» за лучшую цветную операторскую работу. Сегодня Красная пустыня рассматривается как одна из ключевых работ Антониони, которая предвосхитила многие темы, которые потом будут исследовать режиссёры нового кино: отчуждение человека в урбанистической среде, кризис коммуникации, поиск смысла в мире, где старые ценности уже не работают, а новые ещё не сформировались.