Самурай (1967)

Фильм Жана-Пьера Мельвиля, ставший одним из краеугольных камней жанра нео-нуар, строится вокруг образа хладнокровного наёмного убийцы Жефа Костелло — профессионала, который ценит точность выше всего и никогда не делает лишних шагов. Его жизнь подчинена строгому распорядку: он живет в убранной до блеска квартире, ни с кем не заводит личных связей, каждый его выход на задание выверен до мелочей, а от коллег по цеху он держит дистанцию, чтобы не рисковать ничем. Всё идет по плану, пока после очередного заказа на убийство владельца парижского ночного клуба он случайно сталкивается с его пианисткой, которая видит его лицо. Не желая оставлять лишних свидетелей, Жеф решает разобраться с ней, но в это же время комиссар полиции, который уже много лет охотится за неуловимым убийцей, организует массовое опознание всех подозреваемых в совершённом преступлении. Благодаря тщательно подготовленному алиби и неожиданной для самого Жефа поддержке пианистки, которая заявляет что не узнала его, убийца отпускают из участка без предъявления обвинений. Но заказчики убитого не верят в случайность такого исхода и решают, что Костелло стал слишком опасным свидетелем, поэтому его нужно убрать из игры самим. Картина стала культовой уже при жизни режиссёра, а её лаконичный визуальный стиль и многогранный образ главного героя повлияли на десятки последующих криминальных триллеров по всему миру.