Меня зовут Ро Ги-ван (2024)

Ро Ги-ван прибывает в Бельгию из Китая, где он несколько лет скрывался после побега из Северной Кореи, и теперь пытается официально получить статус беженца. Но бюрократическая машина не хочет принимать его слова за правду: чтобы подтвердить своё происхождение, ему нужно предоставить доказательства, которые невозможно подделать, а все его попытки объяснить, что он не китаец корейского происхождения, а именно перебежчик из закрытого государства, натыкаются на недоверие. Пока Ро ждёт рассмотрения своего заявления, он вынужден жить на улицах Брюсселя, ночуя в подъездах и вокзалах, перебиваясь случайными подработками, которые не дают ему стабильного дохода и возможности официально зарегистрироваться. Однажды у него крадут бумажник с последними документами и остатками денег — и вором оказывается местная девушка корейского происхождения, которая сама живет на краю общества, промышляя мелкими кражами и обманом, чтобы выжить. Их встреча становится точкой пересечения двух судеб, каждый из которых столкнулся с отчуждением и несправедливостью. Девушка, обиженная на отца, который бросил семью и вернулся в Корею, не хочет иметь ничего общего с корейской культурой и даже не подозревает, что перед ней человек, прошедший через то, о чем она только слышала в новостях. Фильм балансирует между напряженной драмой о поиске себя и адаптации в чужой стране и лирической мелодрамой о неожиданной встрече двух одиноких людей. Повествование построено так, чтобы зритель чувствовал всю тяжесть положения главного героя, его отчаянное желание обрести новый дом и не вернуться в страну, где его ждет наказание за побег. Криминальный подтекст сюжета не становится просто фоном: он подчеркивает, насколько хрупка граница между законом и выживанием для людей, оказавшихся за пределами своего родного государства.