Афера Томаса Крауна (1999)

В центре внимания — один из самых харизматичных аферистов современного кино, миллиардер Томас Краун, который давно пресытился обычными развлечениями и решил устроить себе по-настоящему сложный вызов. Его цель — уникальная картина Клода Моне, хранящаяся в одном из крупнейших музеев Нью-Йорка и оцениваемая в 100 миллионов долларов. Организованная им кража проходит идеально: ни одного следа, ни одной зацепки для полиции, и только следовательница страховой компании Кэтрин Бэннинг берется за дело, уверенная, что преступника можно поймать по мелочам. Съемки фильма проходили в Нью-Йорке, а для съемок сцен в музее использовали реальные экспонаты Metropolitan Museum of Art, что добавило сценариям дополнительной достоверности. Роль Томаса Крауна исполнил Пирс Броснан, сменивший здесь образ Джеймса Бонда на образ интеллектуального игрока, который ценит острые ощущения больше, чем любые материальные блага. Его герой не крадет ради наживы — он хочет доказать самому себе, что способен обойти любую систему защиты и остаться незамеченным. Кэтрин Бэннинг в исполнении Рене Руссо получилась не просто обычным следователем, а женщиной, которая привыкла доводить дела до конца и не привыкла проигрывать. Между ней и Томасом сразу возникает сложное напряжение, граничащее между взаимным уважением к уму оппонента и неожиданным притяжением, которое мешает им работать объективно. Сюжет строится не только на погоне за преступником, но и на развитии их сложных отношений, которые заставляют обоих пересмотреть свои взгляды на жизнь, правила и то, что они действительно ценят. Фильм является ремейком одноименной картины 1968 года с Стивом Маккуином и Фэй Данауэй в главных ролях, но адаптирован под зрителя конца 90-х: в нем больше юмора, стиля и актуальных для того времени тем. Зрителей ждут не только продуманные до мелочей сцены кражи и погони, но и изящный визуальный ряд, подчеркивающий роскошь мира, в котором живет Томас Краун, и контраст с более простым, но не менее ярким миром Кэтрин. Динамика сюжета не дает заскучать ни на минуту, а концовка остается открытой для размышлений о том, где кончается игра и начинаются реальные чувства.